我们继续在教堂的最后一面墙壁欣赏乔托的壁画。
《切拉诺骑士的死亡（Death of the Knight of Celano）》讲述了一位邀请方济各去吃午餐的人的突然死亡。请观察留在桌子上、几乎被这个悲伤的事件所困扰的修士，圣方济各的冷静姿势，以及围聚在死者身边的亲属团体。
在壁画《出现在阿尔勒（Apparition at Arles）》中，您可以欣赏到乔托的绘画能力，他描绘了几乎真实的生活空间，教堂打开，让我们可以看到它的里面。但请观察他如何描绘修士的不同态度，其中一个似乎睡着了。
名为《圣痕的确认（Verification of the Stigmata）》的壁画位于教堂中殿的尽头。梁上两幅画之间悬挂着一个十字架，如《格雷乔的耶稣诞生场景（Institution of the Crib at Greccio）》一样，但在这里是正面视图。十字架左边挂着一个装有多盏油灯的吊灯。要点亮它们时，可通过一个滑轮使它们下降。在前景中，神职人员在圣人去世后检查确认他手上和肋骨的圣痕。在这些人物中，较为突出的是在左下方穿着红色衣服的人物，在姿势和衣袍中拥有强大的能量。也许他是由乔托本人画的，而其他人物则由助手绘画。
实际上，在最后这些画作中，乔托可能由于负担过重，只设计草稿，但很少亲自作画。不过，我想在最后一个题为《解放异端（The liberation of the heretic Peter）》的故事中指出一个有趣的细节。在罗马，有两座巨柱雕刻着罗马皇帝的功绩。红白相间的螺旋柱子就是源自画中的柱子！
趣闻：在名著《十日谈（Decameron）》中，十四世纪的伟大作家薄伽丘（Boccaccio）评价乔托技艺超群，能够将自然万象画得惟妙惟肖，几可乱真，而实际上只是绘画的。这意味着同时代的人立即明白了乔托在呈现现实时所迈出的令人难以置信的一步，以及当时的观众如何印象深刻。
